写在开头：这章危，速看。
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从头说起。
《白昼之雨》以连环杀人犯莫森与高中同学田刚偶然重逢，并意图谋杀田刚和邱雪这对情侣为开端，讲述了一个因校园霸凌导致人生扭曲的故事。
全片分为两种截然不同的风格，搞笑纯爱与阴郁沉重并存，平静的日常与恐怖的杀人案有时并列而行，有时相互交织。影片采用极具现实冲击力的拍摄手法, 将许多平凡而又不正常的人物之间纷繁复杂的关系一一展现。
坐在观众席，最明显的感受是“前前后后仿佛看了两部电影”。
前半段是清洁工田刚、王大力与咖啡厅服务员邱雪的三角恋。颇具小人物哲学的王大力对邱雪爱慕已久，田刚原本承担着中间人和僚机的角色，却被邱雪表白，在爱情和友情之间感到两难，后瞒着王大力与邱雪正式交往, 两人进行着早恋般的秘密恋爱。
一路看到这里，都还是平平无奇的“屌丝惊喜抱得女神归”的故事, 与都市喜剧并无二致。
然而在影片放映至一半的时候，伴随着令人毛骨悚然的背景音乐，片名“白昼之雨”四字正式出现在屏幕中，整部电影基调就此转向“重口味”，阴沉、压抑、变态，全片节奏也与杀人犯莫森的精神状态一样，像一辆油门和方向盘全都坏掉的汽车，处处崩坏，失控。
直至末尾，回忆杀揭开莫森曾被校园霸凌的真相，诉说他变得如此扭曲残暴的最根本原因。在最后的最后，莫森与田刚肩并肩轻松打游戏的昔日片段赚足眼泪，原来他们曾经那么要好，原来莫森也曾有过美好和温柔，原来“日常”与“异常”仅在一线之隔, 校园暴力足以毁人一生。
纵观莫森的人生轨迹, 整个故事无疑是一部复仇史。
他高中时期被一个叫何冶的同学带头霸凌, 被捉弄着喝下掺有粉笔灰和粘痰的饮料以至短暂失声, 被当成活靶子任由他们用玩具枪射击，被强迫趴在地上喝泔水，甚至被逼着身上写满个人信息，站在街头在众目睽睽下脱裤子自慰。
种种遭遇，已经不能用单纯的“恶作剧”和“社死”来形容，正如原片里说的，“那是一段地狱般的日子”。
于是压抑到极致便是爆发，一个雨夜，莫森绑架何冶，伙同另一个被欺凌的学生曹昊一起把何冶活活打死，将尸体埋进地里。
自此，莫森的性情有了极大变化，被施暴和施暴他人两种极端的经历让他的暴力倾向日益严重，也进一步刺激了他对性的渴求。他沉迷于性与杀戮这些原始欲望带来的快感，但强奸、虐杀并没有中和校园霸凌对他的负面影响，那些记忆仍然时时刻刻存在于他的脑海中，导致他睡眠障碍，情绪暴躁, 精神失常，整个人愈发兽性化，与曾经懦弱腼腆的自己大相径庭。
对爷爷奶奶拳打脚踢, 以“一同杀死何冶”为把柄，对曹昊进行积年累月的勒索，因为路上被陌生白领议论两句，就尾随她想要将其奸杀，等等。
到影片中后期，莫森已然成为一个披着人皮的怪物。他没有家，寻找住所的办法就是随便闯进某个人的家门，把这家人全都杀了然后自己住下。杀人带给他的快感也渐渐消退，以至于后来他杀死一个人就像干了体力活似的，前脚刚杀完人，后脚就回到餐桌前神色如常地吃饭，已经没有任何对道德和生命的敬畏。
比起直白赤裸的虐杀场面，反倒是这些细枝末节更为恐怖，看得人头皮发麻。
可这同样不代表莫森就成为了一个“时髦”的反派。事实正相反，他毫无逼格，不会像某些电影里的反派那样将暴力视为一种优雅的艺术。他杀人没有任何技巧，只凭借着蛮力和对方较劲、拼命捅刀，咬牙用力的模样真实而丑陋。
然而面对人高马大的小混混，瘦弱的莫森打不过他们，习以为常地在街上被人踹翻在地，抢走刚刚在游戏厅里得来的收获；
来到书吧，之前还在拿刀捅人的莫森却能好好地、正常地和前台交谈，钱不够也会主动提出更换到档次更低的休息隔间；
对待生活，他呈现出的也只有破罐子破摔的态度，眼睛空洞无神，看不出一点希冀，对田刚说出的那句经典台词足以概括他的想法——
“我也好你也好，都已经彻底完蛋了。”
所以很显然，莫森知道他不是什么杀神，知道自己很low，是阴沟里的老鼠。说白了，恐怖的连环杀人犯不过是一个欺软怕硬的普通阴沉小市民，不存在任何高大上的反派滤镜。
人性的复杂和扭曲，在莫森这个人物身上体现得淋漓尽致。
但在另一方面，这样的莫森恰恰体现了这种“平静无波的日常里隐藏着异类”的恐怖。
因为谁也不知道大马路上毫不起眼的人究竟是什么样子，谁也不想因为一句话、一个眼神就招惹到杀人狂，平凡生活突遭横祸。
说到这里，我要提出一个与目前大众看法相悖的观点。
我看见一部分观众在看完《白昼之雨》后“倒戈”莫森，因为田刚与莫森本是朋友，却在莫森被霸凌时视而不见，甚至在后面成为严重霸凌事件的直接帮凶，可以说是除何冶及其跟班以外致使莫森精神崩溃的罪魁祸首。
因此有人表示：“莫森就该杀了田刚，何冶都报复了，田刚凭什么不死？我看莫森想杀田刚一定是因为曾经的事，那女的（邱雪）就是顺带的。”
对此，我持一定程度的反对态度。
莫森最早出现便是在邱雪打工的咖啡厅，那时他与田刚还未重遇，根据王大力的描述，他盯上邱雪已有一段时间。此后，莫森与田刚在餐馆吃饭，田刚描述邱雪时说她长得有点像他们当年的体育老师。